80 Days

On est Passepartout, pas Fogg. Le joueur ne décide pas de l'exploit, il gère l'intendance : la malle, l'argent, la santé de son patron, le prochain train. Ce déplacement du point de vue fait tout le jeu.

La carte n'est pas un menu. Les lignes ne s'ouvrent qu'en écoutant les gens croisés en chemin : une rumeur au bar de l'hôtel devient une route possible. Explorer, ici, c'est parler.

Le monde est une uchronie où la colonisation occidentale a moins gagné. Ce n'est pas un décor : c'est ce qui rend le voyage intéressant à faire dans un sens plutôt qu'un autre.

Exemple de référence pour la Structure à État (Le récit se souvient). Le jeu ne mémorise pas un chemin dans un arbre (impossible à cette échelle) mais une liste de faits : l'itinéraire suivi, ce que contient la malle, à qui l'on a menti, ce qu'on s'est fait raconter.

Les scènes vérifient cet état avant de se raconter. C'est ce qui permet un demi-million de mots sans production exponentielle, et ce qui fait que les voyageurs rencontrés parlent des lignes qu'on n'a pas prises.

a détaillé la méthode à la GDC 2017.

Une partie dure quelques heures, une ville se lit en cinq minutes. C'est l'objet à montrer quand on veut comprendre ce que « le récit se souvient » veut dire concrètement, et à quel point ça tient à peu de choses.