Il travaille depuis le début des années 1990 avec des caméras, des capteurs et du logiciel écrit sur mesure. Surface Tension (1992) est déjà un œil vidéo géant qui suit le visiteur du regard : la surveillance comme matériau, trente ans avant que le sujet devienne courant.
Ce qui revient d'une pièce à l'autre : le corps du public est l'entrée du système, et le résultat n'existe que tant que quelqu'un est là. Dans Pulse Room, on tient une poignée, un ordinateur relève le pouls, et une ampoule se met à clignoter au rythme exact du cœur ; la pièce entière garde en mémoire les battements de ceux qui sont passés avant.
À regarder à côté de Neil Mendoza et du Telegarden pour voir le champ que le panorama appelle l'interactivité comme œuvre.